現(xiàn)代雕塑

20世紀(jì)初，大工業(yè)化的流水線生產(chǎn)模式帶來的機(jī)械文明不僅改變了人們的生活方式，也極大地影響了人們的恩想觀念。藝術(shù)家們更加注重個(gè)體的感受、表達(dá)更直接。各種藝術(shù)思湖和沆派如同雨后春筍般出現(xiàn)，開創(chuàng)了各種藝術(shù)形態(tài)的新面貌。表現(xiàn)在雕塑方面，這個(gè)時(shí)期的雕塑家們紛紛揚(yáng)棄了古典藝術(shù)的審美原則，為雕塑賦予了全新的多元化的美學(xué)閘釋；雕塑的形態(tài)也呈現(xiàn)出多元化狀態(tài)。

現(xiàn)代歷塑是一個(gè)兼具時(shí)間和美學(xué)意義的概念，不是突然冒出來的新現(xiàn)你，無法以菜一個(gè)具體的年代或作品來判斷，但大致可以以某些代表了雕塑未來發(fā)展趨勢(shì)的雕塑家為臨界點(diǎn)。法國雕塑家奧古斯蒂?羅丹

(1840-1917） 便是處于臨界點(diǎn)，發(fā)動(dòng)雕塑變草引擎最重要的人物。著名藝術(shù)理論家赫伯特?里德認(rèn)為

羅丹之于現(xiàn)代雕塑就如同塞尚之于現(xiàn)代繪面，顯然將羅丹視為〝現(xiàn)代雕塑之父°

畢加索（1881-1973)是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家之一。他將在繪畫上形成的立體主義原則遠(yuǎn)用到雕塑上，創(chuàng)作了標(biāo)志立體主義雕塑誕生的作品

一〝費(fèi)爾南德 。奧利維爾頭像”。雕塑廠家雕塑定制 東莞雕塑公司浮雕設(shè)計(jì)制作玻璃鋼雕塑制作不銹鋼雕塑廠家制作

加索將頭像體量分成多個(gè)平面，形成多平面的文架，強(qiáng)有力地撼動(dòng)了文撐古典雕塑形象的自然結(jié)構(gòu)。這種趨向抽象的單純結(jié)構(gòu)概念和構(gòu)形邏輯具有開創(chuàng)性意義。阿基本科、杜桑?維龍和勞倫斯等雕塑家則在空同價(jià)值探索上做出了卓越貢獻(xiàn)。尤其是阿基本科對(duì)、負(fù)空間’ 表現(xiàn)力的開發(fā)，為雕塑增添一種新的要素，從而逆轉(zhuǎn)了 〝?shù)袼苣丝臻g所環(huán)繞的實(shí)體°的概念。

1912年，未來主義雕塑家波丘尼(1882-1916) 發(fā)表了著名的《未來主義雕塑的技術(shù)宣言》，宣稱要〝絕對(duì)和完全度除確定的線條和不要精密刻畫的雕塑°。他認(rèn)為雕塑用材不應(yīng)僅局限于木材和石頭等傳統(tǒng)材料，還可使用玻璃、馬尾、電燈和皮革等生活中一切可以利用的材料：主張雕塑家對(duì)雕像的形式進(jìn)行肢解和變形。在實(shí)踐中，波丘尼開創(chuàng)了〝運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格”。采用連續(xù)展開的三維形體，為雕塑引1入了時(shí)間的維度。如在‘在空間里連續(xù)的獨(dú)特招式， 中，他將一個(gè)起遠(yuǎn)奔跑的人的不同姿態(tài)統(tǒng)一到一個(gè)雕塑中，是對(duì) “運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格”的最佳炎

釋。這種風(fēng)格體現(xiàn)了未來主義雕塑對(duì)機(jī)械文明特征一一運(yùn)動(dòng)和速度的崇教。